黃宗洛的配角哲學(xué)
2012年6月，兩位專演配角的著名表演藝術(shù)家先后離世。6月26日，“反派大師”陳強(qiáng)老先生逝世，享年94歲；6月30日，“龍?zhí)状髱?rdquo;黃宗洛老先生辭世，享年86歲。因陳強(qiáng)、張瑞芳逝世在前，媒體剛做過對影壇的歷史回顧和紀(jì)念，倒使黃宗洛老先生的辭世，顯出了一絲“配角”意味。黃宗洛老先生盡管一生演的多是配角、龍?zhí)祝陔ｑ笾陞s演戲不斷，展現(xiàn)了老一代藝術(shù)家的藝德與才情。他一生為演戲而思考與歡樂，走時更是功德圓滿。
如今上了一些年歲的觀眾，即便叫不出黃宗洛老先生的名字，也會熟悉他的面孔和聲音。黃宗洛一生在影視劇中塑造了100多個小人物的藝術(shù)形象，自詡“百丑圖”。雖然他演的角色小、臺詞少，卻常常讓人過目不忘，不著痕跡地顯示了一個老藝術(shù)家的藝術(shù)智慧。
北京人藝有句流行語，叫“只有小演員，沒有小角色”，黃宗洛的演藝生涯，可以說完美地體現(xiàn)了這一藝術(shù)精神，用無數(shù)的小角色確立了一個“大演員”形象。至今我想起經(jīng)典話劇《茶館》，首先想到的仍是黃宗洛演的松二爺。據(jù)說黃宗洛為演活這個角色，曾“走火入魔”，不僅學(xué)習(xí)了旗人的生活習(xí)俗，還在腰帶上掛上了13件旗人喜歡的煙荷包、鼻煙壺、挖耳勺等10多種掛件。他蓄須留指甲，苦練蘭花指，天天在隆福寺、地安門一帶遛鳥、泡茶館。時間久了，那些茶客已把他當(dāng)成了滿清遺老。此后，黃宗洛飾演了電視劇《大宅門》的“常公公”，更是讓人們一提起太監(jiān)，首先想到的就是黃宗洛的形象。
我們今天緬懷黃宗洛這樣的老藝術(shù)家，懷念的正是他那種“小角色、大演員”的藝術(shù)情懷與境界。北京人藝的老一代藝術(shù)家，對此多有心得，這也是“戲比天大”的真正含義。從這個角度說，一輩子演好配角比演好主角要艱難得多。配角不僅要把握劇情的整體發(fā)展和情節(jié)的進(jìn)展階段，才能理解自己在相應(yīng)情境的所說所為，還需在映襯主角表演時，體現(xiàn)出自己存在的獨(dú)立性。老一代藝人常說“一臺無二戲”，配角和龍?zhí)椎呐e手投足，同樣決定了一出戲的藝術(shù)完整性。一個配角，只有擁有了主角的心理預(yù)期，才能真實(shí)地感受到一個生命存在的價值，從而找到自己的表演和情感邏輯。黃宗洛的表演生涯，向我們證明的正是這樣一種配角與配角的哲學(xué)。
在這個崇尚成功學(xué)與“主角”的年代，這種配角與龍?zhí)渍軐W(xué)，顯然不受歡迎，但它們卻是黃宗洛、陳強(qiáng)這些老藝術(shù)家的成功之道。與引發(fā)矛盾沖突和承載故事主題的主角比起來，配角似乎并不重要，但如果沒有他們的陪襯，沒有他們?yōu)橹鹘堑墓适潞兔\(yùn)發(fā)展所作的鋪墊，只會讓主角的獨(dú)角戲變得乏味。從這個角度說，配角也是主角的一部分。如果一個配角，不能展示配角應(yīng)有的獨(dú)特性，主角的表演肯定會因此遜色。其實(shí)在任何一部戲劇與影視中，每個人物都是一個自足的生命體，本身就構(gòu)成一個世界，也是他那個世界的主角。所以無論主角、配角，只有把自己當(dāng)成完滿而富有生氣的人時，一部藝術(shù)作品才能呈現(xiàn)出整體的美感。今天大量的影視劇，讓人們感覺到演員創(chuàng)作與表演乏力，與影視界的這種配角哲學(xué)的缺失有很大關(guān)聯(lián)。香港影視的黃金時代，與誕生了大量的金牌配角是分不開的。
兩位專演配角的老藝術(shù)家在同一個月走了，我猜測，也許是想對這個只崇尚明星與主角的時代有所啟示。如果兩位老人的走，能讓今天的演藝界對配角的藝術(shù)哲學(xué)有一些認(rèn)知和反省，也算是滿足了兩位老人的藝術(shù)心愿。
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